2013年湖北美術(shù)聯(lián)考教程：素描在油畫中的重要性

2013年湖北美術(shù)聯(lián)考教程：素描在油畫中的重要性

素描是一種單色的繪畫形式，是培養(yǎng)造型能力的基礎(chǔ)，它是為美術(shù)創(chuàng)作搜集素材，表現(xiàn)構(gòu)思的一種手段，，又是具有獨(dú)特審美價值的畫種。我們看到歷史上中外藝術(shù)家的素描杰作，無一不是反映了大師的思想及獨(dú)特的看法。米開朗基羅、安格爾、德加等等藝術(shù)家，在創(chuàng)作之前大都要先畫素描草圖進(jìn)行構(gòu)思，利用素描的方式思考。

作為藝術(shù)造型的基礎(chǔ)，對于認(rèn)識和理解客觀對象，培養(yǎng)正確的觀察方法和表現(xiàn)方法，錘煉藝術(shù)語言和探索藝術(shù)規(guī)律以及提高藝術(shù)素養(yǎng)和造型能力，都有十分重要的意義和作用。

素描在油畫中具有很重要的作用。油畫，不是單純意義上用油色畫的畫。油畫離不開素描，其色彩的變化蘊(yùn)涵著素描層次的變化和虛實(shí)變化。對油畫家來說，掌握油畫自然變化的規(guī)律和技巧，能夠準(zhǔn)確、鮮明、生動自然地描繪對象的特征，這就需要有扎實(shí)的素描基礎(chǔ)，才能表達(dá)出心靈的感受。

在一幅繪畫作品中，其素描因素，包括造型結(jié)構(gòu)、體積和明暗關(guān)系等，繪畫中的色彩則包含了色相、明度、純度、冷暖等關(guān)系。色彩的明度關(guān)系也可以理解為素描的黑、白、灰。在畫面上的黑、白、灰，色彩安排上需要整體協(xié)調(diào)，當(dāng)光線均勻地籠罩在物體上方，形成空間適度，清晰而明朗的色調(diào)時，自然的力量使物體統(tǒng)一在一個空間里。此時，需要正確地觀察色彩，隨時照應(yīng)整體關(guān)系，對形、對色和對畫面的處理都要胸有成竹。在繪畫表現(xiàn)過程中，視覺形式是繪畫中最基本的形式。油畫常出現(xiàn)灰暗、臟和粉的問題，這其實(shí)也是素描的層次問題。

在構(gòu)圖上，物體的透視，解剖知識的運(yùn)用，如果沒有素描基礎(chǔ)，自然會出現(xiàn)透視錯誤，結(jié)構(gòu)變形錯位，缺乏立體感以及空間的虛實(shí)變化等錯誤。如何去塑造物體，怎樣去處理畫面的黑、白、灰關(guān)系，怎樣去表現(xiàn)畫面的空間關(guān)系等，這些問題都是素描關(guān)系的問題。在畫面的布局扽方面，油畫要遵循素描的透視法則、造型的法則與規(guī)律。對于一張完整的色彩畫來說，素描稿是繪畫的第一步，它決定了畫面的整體布局，甚至畫面的空間關(guān)系。所以它對我們以后的作畫會起到至關(guān)重要的作用。由此可見素描與油畫是緊密聯(lián)系的，雖然兩者的繪畫工具和技法不同，但它們的一些規(guī)律以及知識的運(yùn)用是相通的。

兩千多年前我國就已經(jīng)產(chǎn)生以黑、白為主要表現(xiàn)形式的繪畫，白描和水墨成為中國傳統(tǒng)繪畫中素描的基本手段。歐洲的文藝復(fù)興孕育了一大批大師，把素描藝術(shù)推向新的高度。素描藝術(shù)不只是要求正確認(rèn)識對象，還要求創(chuàng)造新的形象。因?yàn)槔L畫是再現(xiàn)、再創(chuàng)造的過程。由此可見，素描不僅在油畫中有著舉足輕重的作用，而且“素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)”。

藝術(shù)的特性是源于自然，又高于自然。所以前輩們主張要有嚴(yán)格的素描基礎(chǔ)訓(xùn)練，而基礎(chǔ)的深厚程度又是決定能走多遠(yuǎn)的關(guān)鍵。

縱觀藝術(shù)史的發(fā)展千變?nèi)f化，素描作為最基本的繪畫語言是永恒的，并且隨著歷史的推移而不斷發(fā)展演變著。素描不單只是打輪廓畫結(jié)構(gòu)，更主要的是通過客觀物象的研究和描繪，表達(dá)出一種對生活的感悟和理解，對藝術(shù)的深刻反思。

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